春节阖家团圆，喜庆时分，正是向下一代讲述中华传统文化的好时候。
《中国十大传世名画》作为中国美术史的丰碑，承载着古老东方民族独特的艺术气质；用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山。
洛神赋图
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东晋 顾恺之
绢本，纵27.1cm，横572.8cm
现藏于北京故宫博物院馆
据传顾恺之读曹植的《洛神赋》后大为感动，一挥而成《洛神赋图》。此卷一出，无人再敢绘此图，为顾恺之传世精品，是千百年来最具影响力的名画。
《洛神赋图》全卷分为三个部分，层次分明地描绘了曹植和洛神之间曲折而真挚的爱情。人物安排，空间交叠错落，山川景物，落笔疏密得宜，具有顾恺之艺术的空间美，时隔千载，仍可在笔墨之间窥探其情。
第一部分是曹植与洛神的初见。时值曹植率众随从由京城返回封地，于洛水之滨休息。风姿卓绝的洛神翩跹而来，曹植被其绝世美丽深深吸引。二人以礼相待，情意缠绵。
第二部分描绘了人神殊途，洛神与曹植不得不分离的场景。曹植立于岸边，看着洛神离去，眼含悲伤与无奈。
第三部分，洛神离去后，曹植思念深切，驱车赶往封地，他仍不断回头张望，深切的表达了不舍。
步辇图
唐 阎立本
绢本设色 纵38.5cm×横129cm
现藏于北京故宫博物馆
贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻，阎立本便以此为题材，描绘了唐太宗李世明接见来迎娶公主的吐蕃使臣禄东赞时的场景，是为《步辇图》。
《步辇图》设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，在人物肖像上形似细致，生动鲜明地再现了当时历史，是唐代绘画的代表作，是中国古代名画的传世经典。
全图焦点的唐太宗坐于步辇中，被宫女们环绕；
图左三人，前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。
唐宫仕女图
唐 张萱《虢国夫人游春图》
唐 张萱《捣练图》
唐 周昉《簪花仕女图》
唐 周昉《挥扇仕女图》
《唐宫仕女图》并不是指某一副画，而是指代张萱和周昉所作的几幅描摹唐代仕女画作的总称。唐代以其辉煌开放闻名世界，当世的仕女画也是最为繁荣兴盛的时代，唐代仕女画端庄雅丽，雍容高贵，《唐代仕女画》群像展示着那个时代仕女的生活情调和繁荣盛景。
五牛图
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唐 韩滉
麻纸本，纵28.8cm×横139.8cm
现藏于北京故宫博物馆
《五牛图》的作者是唐代著名宰相韩滉，他以画牛著称。此图为现存最早的纸本中国画，问世之后，几易其主，险些损毁，流落海外，最终还是被抢救了回来。此图的珍贵之处在于，以牛入画者鲜少，难得如此传神生动，堪称孤本。
韩熙载夜宴图
南唐 顾闳中
绢本,纵27.9cm×横69cm
现藏于北京故宫博物馆
《韩熙载夜宴图》是南唐画家顾闳中以连环长卷的方式绘出了韩熙载在家夜宴时的场景，画面线条流畅，细致灵动，是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。这幅画的珍贵之处，还在于画卷背后掩藏了韩熙载为避免南唐后主李煜猜疑，以声色游戏为韬光养晦的真相，是以颇有意蕴。
全卷共分五部分，每部分以一屏风相隔。
第一段：韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。
第二段：描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。
第三段：描绘宴会进行中间的休息场面。
第四段：描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。
第五段：描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。
千里江山图
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北宋 王希孟
绢本设色，纵51.5cm×横1191.5cm
现藏北京故宫博物院馆
王希孟，绘画天才，18岁在北宋画院做学生，后召入禁中文书库，得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后创作了《千里江山图》。作者集南北特色，继承了唐以来的青绿画法，画面雄浑壮阔，自然山水秀丽壮美，又将生活气息表现的恰到好处，是既写实又富理想的优秀作品，中国传统山水少见的巨制，卷后还有蔡京的题跋。
清明上河图
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北宋 张择端
绢本设色，纵25.2厘米×横528.7厘米
现藏于北京故宫博物院
��择端的这副《清明上河图》应该是大家最为熟悉的一副作品。此画不仅艺术高超，同时还留下了许多生动传神的故事。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣盛景，是一副北宋风俗画作品。通过这幅画，我们可以细致地了解当时北宋都城的经济面貌和各层人民的生活。不仅具有艺术价值，还具有史料价值。是我国一级国宝，中国绘画史上最著名的作品之一。
全卷主要分为三部分：
第一部分描绘了汴京郊外清新秀丽的春日景色。
第二部分是汴河码头的繁忙景象，人烟稠密。
第三部分描绘了热闹的市区街道，酒肆、肉铺、茶坊，各种店铺应有尽有。
《清明上河图》并不单单是画出了汴京的商业繁荣景象，同时又是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，消防缺失、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾囤粮等问题，都呈现在画卷之中。
富春山居图
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元 黄公望
纸本水墨，纵33cm×横636.9cm
《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，黄公望以浙江富春江为背景，描绘山水美景，历时三年才完成此图。此画在清代曾遭焚毁，前半段藏于浙江省博物馆，后半段藏于台湾。
汉宫春晓图
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明 仇英
绢本重彩，纵37.2cm×横2038.5cm
现藏于台北故宫博物馆
《汉宫春晓图》是中国人物画题材，尺幅很大，是装饰性绘画巨制。这幅画是明代杰出画家仇英的作品，仇英在绘画上“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》主要描摹了宫中嫔妃的日常生活琐事，画中人物着唐代衣饰，又有明代色彩，故非汉代宫廷的意思，而是汉人宫廷。
画中描绘了妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师一百一十五人。
百骏图
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清 郎世宁
纵102厘米×横813厘米
《百骏图》出自意大利籍清代宫廷画师郎世宁，图中共绘骏马百匹，游牧于林间，或立或卧，姿态各异。全卷色彩浓烈，构图精细，立体感强，令人印象深刻。
郎世宁使用中国软笔，采用西方的透视与光感技巧，中西合璧，形成别具一格的绘画风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了深刻的影响。